一連四天的假期去那兒好呢?心想這次度假的人潮一定會到處湧現,嚇得小烏鴉只能計劃車程距離不遠,且又能遠離人群的好去處!

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山上的小烏鴉~十字路-多林-得恩雅納環型步道

       這是一條近幾年突然夯起來的路線,在好多的登山好友逐一前往插旗分享以後,讓小烏鴉也心癢癢的想要前往一探究竟!
得恩雅納多年前曾開車前往,當時猶如世外桃源一般,靜謐的躲在山谷間,一排排錯落有致的高腳屋,分別在主人姓氏與特色的門牌下,讓原本造型一致的安置宅更顯突特性!

      十字路車站原來是阿里山鐵道上的一個小站,它過去也是能前往特富野與來吉重要車站,隨著公路的開通後便不在肩負交通運輸的重任了
而如今因爲距離不遠的得恩雅納,突然又再次熱鬧了起來。
      多林與十字路兩個車站,彼此相距約4公里多,在山腰山猶如環抱的雙手,照看著山谷下的得恩雅納。而首先開發此一健行路線的前輩,小烏鴉真的由衷佩服他的巧思。

      環型路線可以以順時針的方向:十字路-多林-得恩雅納-十字路,或採逆時針方向:十字路-得恩雅納-多林-十字路,完全隨順旅客個人的好惡。
小烏鴉以順時針方向先走完四多公里的森林鐵道,並經過了兩個長長的隧道後,來到多林車站同時在高大的二葉松樹下享受著老婆仔精心特制的愛❤️便當。
       在買完酸筍與愛玉子後,便陡下彎沿的產業路,在約2公里後的岔路口,右轉入進入得恩雅納林蔭道路,這時迎面而來的是逆時針的山友,分享了一下來時路後,便在步行2公里後到達今天的目的地~得恩雅納,才剛近入社區就被滿滿的遊客與車輛給嚇了一跳,兩家餐廳與店舖內坐滿了人,本想休息吃點東西卻苦無座位,讓人忽然有了回到鬧市的錯覺。隨順拍拍照後,便只能再往上走去找個能坐人的圍牆休息!

       回到十字路的這段產業路,算是稍有挑戰性,一路從山谷下盤璇而上,3公里多的距離上升了三百多公尺,回到阿里山鐵道的岔路口後,便是輕鬆的鐵道路線了,今天我們的運氣還算不錯在陰蘊的天空下,平安的回到十字路火車站,在我們享受這檸檬愛玉時才下起了雨,回到車上後便立即加入阿里山公路的龜速車陣中!

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    五元二角~這個完全陌生的地名,卻無意間出現在小烏鴉的眼簾,而有趣的名字便立刻吸引了小烏鴉的目光!隨意在網路google了一下方才得知,這個新景點位在雲林古坑鄉草嶺風景區內,而且近幾年來早已登上了熱門打卡的重要地點。

    網路上的照片張張漂亮,同時也十分吸引人,有竹林、步道、角亭規劃的很有味道,讓人想要立即前往一探究竟。

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    近月以來總是被這不穩定的天氣所困擾,每當工作有個小空檔時卻總是被這突來下雨天給阻擋,而青山對我的呼喚卻又是一次比一次強烈,最終就不再看天氣預報了,隨順著內心就這麽的出發吧!

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小烏鴉北台灣建築之旅三
今天真是非常幸運的一安上天,一早起床打開窗戶,進入眼簾的是一遍綠油油的稻田與公園,宜蘭人真是幸運多年前拒絕了六輕,換來的是多年的青山綠水,美麗的鄉野風情,讓來訪的遊子們嘖嘖稱羨。

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小烏鴉北台灣建築之旅二
    宜蘭的公共建築在於台灣,一直都是獨樹一格的,早在十幾年前陳定南當縣長時,便提供了設計舞台給建築師們發揮,每個得到標案的建築師們,無不卯足全力將自己的想法、努力與用心放在作品之中,因而造就了宜蘭特色的建築風光,十多年過後雖然有些功能,不見的讓始用者完全稱讚與接受,卻又能讓人感受到建築師結合在地元素的努力!

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小烏鴉北台灣建築之旅一
       小烏鴉又參加了睽違已久台南社區大學建築班的參訪旅遊,真的好久沒能和一群熱愛建築與攝影的同好一同旅行,這真是一件極為幸福的事啊!

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4/6小烏鴉高雄衛武營杜蘭朵
高雄衛武營國家藝術文化中心是南台灣最大的演藝中心,館內有音樂廳、歌劇院、戲劇院以及表演廳,小烏鴉之前已去過幾次音樂廳欣賞音樂表演,對於音樂廳的位置及音響效果十分滿意,而今晚又是第一次到歌劇院來體驗欣賞Puccini(普契尼)的歌劇Turandot《杜蘭朵》,心裡充滿著好奇與期待能在這有個滿意的收穫。

今晚的Turandot《杜蘭朵》很是特別的這是由衛武營與德國萊茵歌劇院所共同製作,新的詮釋、新的組合顛覆了傳統的Puccini歌劇,並且已於2015年在德國萊茵歌劇院的兩個場館──杜塞道夫歌劇院(Opernhaus Düsseldorf)和杜伊斯堡劇院(Theater Duisburg)上演,至今已達26場,而如今能夠回到衛武營轟動上演,一票難求也是當然得喔,此等熱鬧小烏鴉當然也得前往湊一湊囉!

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3/8屏東演藝廳~Puccini 歌劇 Tosca
小烏鴉抱著非常好奇的心態,前往屏東演藝廳觀賞由舞蹈大師林懷民所導演的Puccini 歌劇 Tosca,主要的原因有二個:
一.屏東演藝廳狹小的舞台,如何擠得下龐大的管絃樂團後,又如何騰出空間來給歌劇演員演出?
二.可能是自己孤陋寡聞,第一次能有機會親眼目睹,由大師林懷民執導的歌劇。

當進入演藝廳後,立即被舞台後半部橫列的管絃樂團,且全部面向朝左側的巧思配置所吸引,因而也同時騰出一半舞台場地,讓給了歌劇演員表演的空間。舞台上沒有其他的布幕與道具,只有線條極簡鮮紅色的一桌二椅與蠟燭祭壇,沒有太多的具象道具,不管是畫畫、開神龕門、關窗等,全由歌劇演員的肢體動作來表達,讓整齣歌劇更為細膩。

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